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Megalópole
Megalopolis, que teve sua estreia mundial ontem à noite no Festival de Cinema de Cannesé um projeto apaixonante há décadas no planejamento, que Francisco Ford Coppola financiou-se parcialmente leiloando uma parte de seu negócio de vinificação. E ainda assim, para usar uma analogia com o vinho, o filme está arrolhado.
O diretor de 85 anos foi justamente festejado esta semana na Riviera. Ele é um colosso da indústria, cuja produção da década de 1970 – O Poderoso Chefão, O Poderoso Chefão: Parte II, A Conversa, Apocalipse Agora – o eleva ao nível mais alto dos cineastas.
Mas com esse talento poderoso vem um ego poderoso e uma expectativa clara de que 'Megalópolis: Uma Fábula de Francis Ford Coppola', para dar-lhe o seu título completo e vanglorioso, nos fará maravilhar-nos novamente com o seu génio.
Em vez disso, vamos chorar pela sua arrogância.
Não é que não exista um trampolim poderoso para a sua história: a noção de que a América num futuro próximo, e Cidade de Nova York em particular, pode ser comparável à Roma Antiga à medida que o declínio e a decadência se instalam. Ele chama a sua metrópole de Nova Roma, um lugar minado pela ganância e por homens que pretendem apenas enriquecer.
Adam Driver interpreta o arquiteto Cesar Catilina, sobrinho do mega-rico banqueiro Hamilton Crassus III (Jon Voight). Quando conhecemos Cesar, ele está do lado de fora de seu escritório no topo do Chrysler Building, aparentemente prestes a tirar a própria vida (foto)
Os atores Jon Voight e Aubrey Plaza participando da estreia da Megalópole no Festival de Cinema de Cannes.
O enredo é extremamente confuso. Adam Driver interpreta o arquiteto Cesar Catilina, sobrinho do mega-rico banqueiro Hamilton Crassus III (Jon Voight). Quando conhecemos Cesar, ele está do lado de fora de seu escritório no topo do Edifício Chrysler, aparentemente prestes a tirar a própria vida. Mas Cesar possui a habilidade mística de fazer o tempo parar, permitindo-lhe voltar para um lugar seguro.
Esta feitiçaria é embrulhada com um material de construção dourado mágico que ele inventou, chamado 'Megalon', com o qual pretende erguer uma nova e brilhante utopia. 'Não deixe o agora destruir o para sempre', declara ele. Mas ele tem um inimigo influente no prefeito Cícero (Giancarlo Esposito), que finge se preocupar com aqueles cujos bairros serão arrasados para dar lugar à Megalópole de César.
Coppola martela a analogia da Roma Antiga com todo o seu valor – o que provavelmente será muito menos do que era se este filme recebesse uma rejeição metafórica do público que vai ao cinema.
Coppola supostamente gastou US$ 120 milhões (cerca de £ 95 milhões) de seu próprio dinheiro neste peru, que ele vem planejando há cerca de 40 anos, incluindo cerca de 300 reescritas.
Surgiram histórias sobre seu comportamento excêntrico no set, com um membro da equipe afirmando: 'Ele muitas vezes ficava sentado em seu trailer por horas a fio, não falava com ninguém, costumava fumar maconha. . . E horas e horas se passavam sem que nada fosse filmado.'
Pior ainda, o lendário autor foi relatado pelo Guardian como sendo da “velha escola” na sua abordagem às mulheres. Em uma cena de boate, Coppola teria tentado beijar algumas das figurantes de topless, aparentemente alegando que estava “tentando deixá-las no clima”.
(Seu co-produtor executivo insistiu que Coppola estava tentando 'estabelecer o espírito da cena dando abraços e beijos gentis na bochecha do elenco e dos atores de fundo'. Ele acrescentou: 'Nunca tive conhecimento de qualquer reclamação de assédio ou doença. comportamento.')
O diretor Francis Ford Coppola supostamente gastou US$ 120 milhões (cerca de £ 95 milhões) de seu próprio dinheiro neste peru, que ele vem planejando há cerca de 40 anos, incluindo cerca de 300 reescritas.
Coppola martela a analogia da Roma Antiga com todo o seu valor – o que provavelmente será muito menos do que era se este filme receber uma rejeição metafórica do público que vai ao cinema
Em um filme descrito como 'morcegos malucos' por um executivo, Coppola segue em frente de forma auto-indulgente, lembrando-nos de sua gigantesca auto-estima ao fazer Cesar e sua amante Julia (Nathalie Emmanuel) discutirem nomes para seu filho ainda não nascido: Sunny Hope para uma garota. . . Francisco para um menino. Mas admito que pode ter sido irônico.
No geral, é um caso desesperadamente portentoso, que faz você se perguntar se o elenco (que também inclui Dustin Hoffman, Laurence Fishburne e Aubrey Plaza) realmente acreditou no material, ou se eles estavam contentes apenas em trabalhar para o grande Francis Ford. Coppola?
Existem alguns flashes de brilho cinematográfico, com certeza, e a premissa é interessante.
Mas, considerando tudo, ficarei surpreso se este filme for tudo menos uma megaflópole, caso em que Coppola talvez cite uma representação cinematográfica muito mais agradável dos excessos romanos, o incomparável Carry On Cleo (1964), lamentando: ' Infâmia, infâmia, todos estão me atacando!
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