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Como a Rainha Vitória e o Príncipe Alberto eram feministas fortes: o casal real apoiou artistas femininas, incluindo a pintora militar Elizabeth Butler e a tutora de sua filha, Susan Durant – enquanto seu trabalho era exibido

Eles eram bem conhecidos por sua filantropia, um fascínio pela ciência, arquitetura e tecnologia moderna e pelo patrocínio das artes.

Nos primeiros anos de seu casamento, rainha Victoria e o Príncipe Alberto também eram artistas entusiasmados, gravando seus filhos, animais de estimação e cenas literárias, em Castelo de Windsor e Claremont, onde se refugiaram da agitação da corte.

Agora descobriu-se que eram feministas fortes, patrocinando uma série de artistas femininas emergentes ao longo do seu reinado.

As escultoras Mary Thornycroft, Susan Durant e Henrietta Montalaba e as pintoras Helen Cordelia Angell e Elizabeth Butler beneficiaram-se do seu apoio.

Seu trabalho está sendo exibido na próxima exposição Now You See Us: Women Artists in Britain 1520 – 1920, que examina o trabalho de artistas femininas da Corte Tudor até o Primeira Guerra Mundial.

Como a Rainha Vitória e o Príncipe Alberto eram feministas fortes: o casal real apoiou artistas femininas, incluindo a pintora militar Elizabeth Butler e a tutora de sua filha, Susan Durant – enquanto seu trabalho era exibido

A Rainha Vitória e o Príncipe Alberto eram conhecidos pela sua filantropia, pelo fascínio pela ciência, pela arquitectura e pela tecnologia moderna e pelo patrocínio das artes.

Agora descobriu-se que eram feministas fortes, patrocinando uma série de artistas femininas emergentes ao longo do seu reinado.  Acima: Uma obra da escultora Susan Durant, que foi apoiada por Victoria e Albert

Agora descobriu-se que eram feministas fortes, patrocinando uma série de artistas femininas emergentes ao longo do seu reinado. Acima: Uma obra da escultora Susan Durant, que foi apoiada por Victoria e Albert

A curadora Tabitha Barber disse: 'O que ficou aparente durante a pesquisa para Tate Grã-Bretanhaa nova exposição de Now You See Us, é até que ponto os britânicos membros da realeza têm sido patrocinadores que apoiam mulheres artistas ao longo da história.

'A Rainha Vitória e o Príncipe Alberto eram colecionadores particularmente ávidos de arte feminina, comprando e encomendando obras de artistas contemporâneos da época.

«O seu patrocínio demonstra que muitas mulheres trabalhavam como artistas profissionais na Grã-Bretanha no século XIX, algo que pode surpreender as pessoas hoje.

'O apoio real de Victoria e Albert foi crucial para ajudar a construir o perfil profissional destas mulheres artistas, ajudando a estabelecer os seus nomes, a expor as suas obras e a obter preços mais elevados, tornando algumas delas bastante famosas!

“No entanto, muitas ainda enfrentavam desafios nas suas vidas profissionais e, por isso, é olhando atentamente para as suas carreiras que começamos a ter uma imagem mais completa de como era ser uma mulher artista neste período.”

Quando a pintura de Elizabeth Butler sobre a cavalaria britânica na Crimeia, 'Calling the Roll after an Engagement, Crimea', mais conhecida como Roll Call, foi exibida na Royal Academy, causou tanta sensação que foi necessária uma guarda policial.

Quando a pintura de Elizabeth Butler sobre a cavalaria britânica na Crimeia, 'Calling the Roll after an Engagement, Crimea', mais conhecida como Roll Call, foi exibida na Royal Academy, causou tanta sensação que foi necessária uma guarda policial.

O ataque dos Scots Greys em Waterloo, 18 de junho de 1815. O ataque do regimento de cavalaria Royal Scots Greys à 45ª infantaria francesa foi imortalizado nesta famosa pintura de 1881 de Lady Elizabeth Butler

O ataque dos Scots Greys em Waterloo, 18 de junho de 1815. O ataque do regimento de cavalaria Royal Scots Greys à 45ª infantaria francesa foi imortalizado nesta famosa pintura de 1881 de Lady Elizabeth Butler

Butler foi uma das poucas pintoras a alcançar fama por pinturas históricas.  Ela morreu em 1933

Butler foi uma das poucas pintoras a alcançar fama por pinturas históricas. Ela morreu em 1933

A escultora Mary Thornycroft era uma das favoritas de Victoria e Albert, criando uma série de obras de seus nove filhos e netos para o aniversário do casal e presentes de Natal.

Treinada por seu pai, John Francis, que era escultor do príncipe Albert, ela chamou a atenção da realeza quando seu pai levou sua escultura Orphan Flower Girl para Windsor para inspeção.

Casada com um dos alunos de seu pai, Thomas Thornycroft, ela criou bustos, esculturas em tamanho real das mãos, braços e pés das crianças, bem como representações completas das crianças em papéis alegóricos.

Ela foi capturada para a posteridade, ao lado de sua escultura da Princesa Helena como 'Paz', que foi exibida na Osborne House, pelo renomado fotógrafo Roger Fenton.

Ela também retratou a Princesa Louise como 'Plenty', o Príncipe Leopold como um 'Menino Pescador' e o Príncipe Arthur como um 'Caçador'. O Arts Journal afirmou que se existisse um cargo oficial de escultor da Rainha, a Sra. Thornycroft seria a titular.

“A própria Victoria era uma artista entusiasta, embora não fosse uma profissional praticante”, acrescentou o curador, “enquanto sua filha, a princesa Louise, se formou como escultora com Mary Thornycroft e frequentou a escola de artes”.

Outra favorita do casal real foi a tutora da princesa Louise, Susan Durant, que exibiu seus bustos e relevos na Royal Academy e na Society of Female Artists.

Igualmente popular entre o casal real foi a aquarelista Helen Cordelia Angell, que foi nomeada Pintora de Flores Ordinárias da Rainha Vitória.

Igualmente popular entre o casal real foi a aquarelista Helen Cordelia Angell, que foi nomeada Pintora de Flores Ordinárias da Rainha Vitória.

Princesa Helena como Paz, 1856, por Mary Thornycroft.  Thornycroft era um dos favoritos especiais de Victoria e Albert, criando uma série de obras de seus nove filhos e netos para o aniversário do casal e presentes de Natal.

Princesa Helena como Paz, 1856, por Mary Thornycroft. Thornycroft era um dos favoritos especiais de Victoria e Albert, criando uma série de obras de seus nove filhos e netos para o aniversário do casal e presentes de Natal.

Estudou em Paris e na Inglaterra com o escultor francês Barão Henri de Triqueti, que se tornou seu amante: teve um filho Paul, nascido fora do casamento, em 1869.

Uma de suas obras mais conhecidas foi um busto de mármore da autora e abolicionista americana Harriet Beecher Stowe, que escreveu Uncle Tom's Cabin e era uma grande defensora do sufrágio feminino.

A terceira escultora a beneficiar do patrocínio real foi Henrietta Montalaba, que vinha de uma família de artistas proeminentes: as suas três irmãs Clara, Ellen e Hilda, eram todas pintoras.

Ela treinou na National Art Training School em South Kensington, Londres – agora Royal College of Art – ao lado da Princesa Louise, mais tarde Duquesa de Argyll, e elas se tornaram amigas para toda a vida.

Ela era uma expositora regular na Royal Academy. Um crítico descreveu seus bustos de retratos como “memoráveis” e “raros triunfos” que se destacaram entre os trabalhos de seus contemporâneos.

Igualmente popular entre o casal real foi a aquarelista Helen Cordelia Angell, que foi nomeada Pintora de Flores Ordinárias da Rainha Vitória.

Pintora suprema de flores, pássaros e frutas, ela expôs na Royal Academy e foi um raro membro feminino da Royal Watercolor Society e do Royal Institute of Painters in Water Colour.

Conhecida pela sua habilidade e precisão, o seu trabalho era constantemente comparado ao de William Henry Hunt – ou 'Ninho de Pássaro' Hunt – considerado o principal artista do género e ele próprio considerava Angell o seu 'único sucessor'.

Menino veneziano pegando um caranguejo, de Henrietta Skerrett, 1892-3.  A obra está exposta na nova exposição

Menino veneziano pegando um caranguejo, de Henrietta Skerrett, 1892-3. A obra está exposta na nova exposição

Representação de Harriet Beecher Stowe por Susan Durant em 1853.  Durant foi o tutor da princesa Louise

Representação de Harriet Beecher Stowe por Susan Durant em 1853. Durant foi o tutor da princesa Louise

No entanto, houve uma pintura que colocou a Rainha em rota de colisão com seu filho, o Príncipe de Gales e futuro Rei Eduardo VII.

Quando a pintura de Elizabeth Butler sobre a cavalaria britânica na Crimeia, 'Calling the Roll after an Engagement, Crimea', mais conhecida como Roll Call, foi exibida na Royal Academy, causou tanta sensação que foi necessária uma guarda policial.

A artista apresentou sua pintura ao comitê de enforcamento com receio e ficou surpresa ao saber que eles a elogiaram com uma rodada de 'huzzahs' e a penduraram 'no varal'.

Os académicos deram os seus parabéns e o Príncipe de Gales quis comprá-lo ao seu comissário, o industrial de Manchester Charles Galloway. Mas os dois homens cederam-no relutantemente à Rainha Vitória.

Agora você nos vê: mulheres artistas na Grã-Bretanha 1520 – 1920 acontece na Tate Britain de 16 de maio a 13 de outubro.


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